Las 20 películas que deberían ver Cabronos Extraños [IX]: ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú

La película de esta semana viene a sugerencia del gran Nacho Nebot, ese señor con monóculo, líder de su propio movimiento ideológico que sale en los podcasts de Teleadictos y Decadencia Occidental, y que odia que la gente se acueste tarde o, al menos, arme jaleo más allá de la puesta del sol.

Viniendo del magnánimo líder del Nebotismo, me temía que ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú fuera un truño de proporciones bíblicas. No obstante, el director, productor, y máximo culpable de todo el tema es Stanley Kubrick. Para quien no lo sepa, ese señor no es el creador del cubo ese con muchos colores (ese era Rubik, un primo por parte de padre), sino un jovenzuelo con una pedrada importantísima en la cabeza que, por alguna razón que aún no acabo de comprender, ha logrado hacer que la gente flipe en colores con sus películas que van desde el bostezo hasta la más absoluta normalidad. Podríamos decir que Stanley Kubrick es el Fernando Torres del cine, un tipo que destacó rápidamente, y el público y la crítica le han ido dando una fama que no acabo de comprender. La Naranja Mecánica le disputa el título de segunda película más sobrevalorada de la historia del cine a Ciudadano Kane (el primero está reservado para La Lista de Schindler, que es una mierda como un piano de grande, aburrida a más no poder).

Sin embargo, esta película no me ha desagradado. En el fondo, es bastante entretenida, aunque tiene ratos en los que dan ganas de mterte en la película y repetirle a los actores que no se pongan tan cansinos. Sobre todo a los del avión, que son lo más soso que existe. Peter Sellers (al cual le debemos que diera nombre a uno de las mejores bandas de rock españolas de la historia) hace de tres personajes, hasta tal punto de ser uno de los personajes que le da título a la película (en el original se llama de otra forma, pero yo ya sabéis que eso de leer subtítulos no me va). De los tres personajes de Peter Sellers, solo uno es realmente gracioso, el del presidente de Estados Unidos, que es una suerte de Miguel Gila pero a lo americano, que se dedica a hablar con el presidente de la Unión Soviética de la misma forma que lo hacía el humorista español. ¿Por qué no fichó Kubrick a Miguel Gila en vez de tener pluriempleado a Peter Sellers? Tampoco es más gracioso Peter Sellers que Miguel Gila. Se le ve el plumero.

Ah, sí, los otros dos papeles de Peters Sellers son el de "segundo al mando tontico" y el de Anthony Blake alemán, exagerando la locura. Bacalá.

El que me ha gustado ha sido George C. Scott, que bien podría ser el padre de mi amigo Santi, porque tiene unos gestos que son clavados a los que hace él. ¿Cómo creéis que puedo ver una película imaginándome a un hombre de Pedro Muñoz (sí, es el mismo pueblo del que es también Juande Ramos, un hombre queridísimo por los sevillistas) haciendo el papel de general del Ejército de Estados Unidos. La verdad es que hubiera mejorado la cosa, porque la idea de la película no está mal, y el humor, aunque un poco carente de chispa, sí que me ha gustado, pero si le metes toques negrillistas a tanto humor nebotista, hubiera sido un locurón. Claro, es Kubrick, si no aburre de vez en cuando, no es él, y los hipsters gafapastosos que lo aman y van a su tumba a llevarle rollos de películas adorarían a otro.

Por último, solo tengo que añadir que la banda sonora tiene dos canciones. Una es "Los animales de dos en dos uah, uah", que es la misma que sacó el anuncio del Altea XL; y la otra es una tía haciendo gorgoritos justo al final que me ha obligado a quitarle el sonido a la película. Conclusión, y después de haber visto Casablanca, la música de las películas viejunas suele ser bastante mala.

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